赵孟頫论书曰：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”

此处"用笔千古不易’或生歧义，可作两解：或曰千古不变，或曰千古非易事也。究属何义，姑且不论。而首句“书法以用笔为上”则明言用笔为书法之要务也，宜居首位，而结字等似乎退而居其次。

(资料图片仅供参考)

弘一法师论书法曰：

就所写的一幅字而论，是应该有章法的。普通的一幅中堂，论起优劣来，有几种要素须注意的。现在估量其应得的分数如下：

章法五十分，字三十五分，墨色五分，印章十分。

百分而章法居其半，字又居其三成有余，墨色，用印占比忽微，庶几可以不计矣。

要之，弘一持论，以章法结体为上，此有别于赵孟頫"书法以用笔为上’者。

而用笔与章法结体，孰所先后，孰所轻重之辩，历代书家持论之不同，非一朝一夕也，迄今未能定是非之真。

近代于右任先生，草书大家也。其论书曰：

关于方法的问题，前代书家，他们都只讲理论，而不讲方法，所以我答复书法朋友们的询问，只讲“无死笔”三字。就是说，写字无死笔，不管你怎样的组织，它都是好字，一有死笔，就不可医治了。

二王之书，未必皆巧，而各有奇趣，甚者愈拙而愈妍，以其笔笔皆活，随意可生姿态也。试以纸覆古人名帖仿书之，点画部位无差也，而妍媸悬殊者，笔活与笔死也。

从以上论断可知，于先生惟以"无死笔’定书法之媸妍，概言之，唯以用笔之活与死论优劣也，章法结体似不甚考虑也。于先生之持论近于赵孟頫"书法以用笔为上’，明矣。

启功，亦近现代书坛大家也，其论书曰：

“赵雪松云，书法以用笔为上，而结字亦须用工，窃谓其不然。试从法帖中剪某字，如八字、人字、二字、三字等，复分剪其点画。信手掷于案上，观之宁复成字。又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字每笔中心一线，仍能不失字势，其理讵不昭然哉。”

其持论判然与于右任先生有别，而近于弘一之"章法第一’"论。

于先生云"试以纸覆古人名帖仿书之，点画部位无差也，而妍媸悬殊者，笔活与笔死也。’，言覆影描字，虽章法结体与古人书位置不差分毫，而笔意却不逮一二，相差甚远，可知空有优美之章法与准确之结体，而笔意不逮远甚，甚至于竟成"死笔’，仍不能称善也。

而启先生云：

“试从法帖中剪某字，如八字、人字、二字、三字等，复分剪其点画。信手掷于案上，观之宁复成字。又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字每笔中心一线，仍能不失字势，其理讵不昭然哉。”

同是取纸覆于字帖临之，启先生所重以章法结体为上，所谓"以铅笔划出某字每笔中心一线’，仍能不失字势”（一一一铅笔自与毛笔迥异，笔意不逮也必矣。可知启先生唯以章法结体为重，即所谓不失字势，轻忽用笔竟一至于此。（铅笔画线安能逮毛笔之笔意乎？）

否则即便是王羲之所书之字，虽用笔臻于化境，然分剪其点画掷于案上，乱成一团，已无章法结可言，无章法结体，空有点画，亦不成字矣。

于启两先生之言也，其覆纸临帖则一，其结论却大相径庭：一以用笔为重，一以章法结体为尚，此所重不同也。

润公曾云：中国书法充满了辨证法。

可知章法结体，用笔，不可分割也，而对立统一于一矛盾体中，所谓先后轻重，第一第二之辨，应于学书之不同阶段辩证视之。

孙过庭《书谱》云：“初学分布,但求平正;既知平正,务追险绝;既能险绝,复归平正。”

此虽言章法结体，然不可孤立视之，窃以为当与用笔相结合，同进退也。

盖初学书，当以章法结体之分布是务，知平正，而后追险绝，追险绝而后于复归于平正，言其章法结体学习之不同阶段也。其中非不讲究用笔也，唯所重在章法结体之研习，用笔稍退其次。

及结体既孰稔，当以用笔是求为重。

何则？夫用笔点画见其性情，而章法结体关乎美观。

观古人书，羲之所以别于大令，怀素所以不同于张旭，欧颜柳赵，苏黄米蔡所以各各不同者，非主要取决于各人章法结体之不同也，而主要取决于各人用笔之不同也。

行草章法结体或称多变，至于楷，其章法大多竖成列，横成行，并无太多不同。至于结字，或有宽博紧凑之别，然于性情无涉，不可以此鉴性情。

所以辨性情之不同者惟在于用笔，羲之之内擫，大令之外拓，欧之险劲，颜之宽博，怀素之圆转柔韧，高闲之棱角钝挫，米芾所云"蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。…臣书刷字。’，亦用笔之不同也。用笔之不同，性情蕴藉乎其中而自不同也。

怀素草书

高闲草书

所谓晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意之说，惟"法’可从章法结体中鉴之，"韵’与"意’，非从用笔中不可意会也。

弘一法师之书，少见行草，多以楷书行世。然其晚年之书所以与早年之书面貌大变，性情不同者（早年楷书棱角分明，雄强有力，晚年棱角全无，内敛平易），无它，用笔不同变化所致也。而用笔不同之变化，实由性情变化之所致也。

是以赵孟頫云"书法以用笔为上’，良有以也。

以启功于右任二先生之书论，于先生只讲用笔＇无死笔’，然未尝不讲章法结体也。启先生偏重章法结体，然亦未尝无用笔也，其瘦硬细长之用笔即其用笔风格也。然由于偏重章法结体"正确位置的重复’，其用笔未免单簿少变，此其所以见争议于世者。

反观于书，只讲用笔无死笔，以用笔灵活多变为务，其书之线条变化，性情挥洒，相较启书，自是内蕴丰富，更堪玩味也。